三三的waiting bar

《操场》

总策划：刘恒 万方

编剧：邹静之

导演：徐昂

出品人：郁康淳

制作人：王明辉

舞美设计：灯光设计：陈崴

服装、化妆设计：宋橇

效果设计：门子

舞美监督：王尧

演员：老迟—韩童生饰

女研究生、冯冬女、野妓—陈小艺饰

迟妻—龚丽君饰

男人—李建义饰

西口洪—班赞饰

年青西口洪—韩涵饰

崔傻子－赵小川饰

男大学生—郑麟

女大学生—高媛

前段时间和大鱼一起去看了《操场》，冲着陈小艺去的，却被韩童生的孤独演绎所震撼。而在众多配角中，李建义饰演的男人，最是出彩，不得不佩服老演员深厚的表演功底。这是一部描写当代知识分子思索生活的痛苦戏剧，亦被媒体称之为知识分子回归主流视野的成功之作。据说票房很火爆的，不过我观看的那一场，上座率也就是多一半，并不是很高。

或许是看惯了嬉笑怒骂的小剧场话剧，回过头来去欣赏严肃高深的主流大剧场话剧，反而有些不适应。不得不说，在观影感受上，娱乐性很强的小剧场话剧确实更胜一筹。这就好比商业电影和艺术片，前者爆米花似的轻松娱乐，后者虽更具艺术性，却终因阳春白雪，曲高和寡。坐在我身边的观者，更是在剧情最沉闷的时候，一个个去见了周公。大鱼，也是在我叫醒后继续观看的。不管怎样，我还是希望大家尊重艺术创造者和我们的演员的。只是，亲爱的大鱼经此一剧，被我好不容易培养起来的话剧喜好，顿时熄灭了一大半。扬言，以后再不看这种痛苦沉闷的话剧了。说实话，就连我自己，也是很不适应的。最近不知怎么了，开始喜欢看《猪头逛大街》这样子的屎尿屁电影。其实，不用过大脑，是另一种享受。

看完《操场》之后，本身有不少想法，可是，耽搁几天之后，脑中变得一片空白，无从说起，就此止笔吧。

韩童生饰演的老迟，一个孤独痛苦的知识分子。

每天奔命的崔傻子和李建义饰演的男人。

 一年一度的中法文化之春拉开序幕。4月1日至4月13日，第六届法国电影展映活动将选定北京新世纪影院和新东安影院，集中展映12部长片和12部短片。2007年的电影节，我和包子一起去看了《弹钢琴的姑娘》，2008年时电影节时国内正在反法，加上时间匆忙就错过了，2009年的法国影展又来了，时间过得真快啊!

参加sohu免费观看活动纯属一个偶然。本身是要自己买票看的，孟京辉是导演，改编自法斯宾德的电影，打着先锋试验剧的大旗，早在收到孟京辉工作室的宣传短信就打算去看一看了。结果，在网上搜索票务中心网址时，却无意发现SOHU发起的免费观看活动。随手跟了下帖子报名，却没想到真的被抽到了。

蜂巢剧场就在公司附近，据说是孟京辉自己承租自己装修布置得小剧场，所以在这里，可以发挥和想象的空间更大胆，比如《恋爱的犀牛》中的水景，又如《爱比死更冷酷》里隔着玻璃，带着耳机看话剧的效果。

早就知道《爱比死更冷酷》是出试验先锋话剧，只是比我想象中还要小众些，孟京辉自己说得对，这是一部给文艺青年中的文艺青年观看的话剧。我想，我这种只因好奇和尝鲜的观众，还不是完全能够感同身受的。

法斯宾德的原版电影已经可以用闷来形容了，不过孟京辉改编的同名话剧，其效果可以加上个更字，以至于我在最后的部分已经开始有些昏昏欲睡了，尽管我一再提醒自己要尊重演员，尊重导演，尊重话剧艺术，可是原谅我，我还是有将近十分钟的时间处于迷糊状态。我想，我算不上什么文艺青年，最多算个伪文艺青年吧。
在去观看前，曾经看过一些网上的评论。其中一篇提到之后的交流会，说是场面很火爆，什么话剧版的无极效果，几乎全部是观众的质疑和批评，而老孟从最开始的一一辩解，到最后的开口大骂，完全展露了文艺青年和新锐导演的特征。我本身是怀着对这一幕的无限期待留到最后参加交流会的。可是，我真的怀疑，我参加的那场，是媒体和影视学院表演系观摩专场。每听到质疑和谩骂，却多是半专业观众，从不同角度提出的探讨和意见。这其中，涉及到法斯宾德所推崇的爱情中操控与被操控，受虐与施虐的社会学范畴问题，舞美布景问题，表演形式探讨。让我一直处于似懂非懂的状态，以至于我原本想要问的一个问题始终没敢说出口。我想问的是孟京辉把这部剧导的这么闷，是否考虑过受众的观看感受。不过，在整个交流会结束后，我想问的问题答案已经清楚了。
这部戏，总共上演10场，观众定位于文艺青年中的文艺青年，即小众中的小众。而剧情已经是法斯宾德的一个经典，绝对无法超越。与其说，这部话剧，是在改编经典，不如说，这是在借经典之手，尝试新的话剧形式，仅仅是一种探讨，不具有任何普及和推广性。所以，孟京辉没有考虑普通观众的受众，对他来说，这部话剧不是在讲故事，而是在表现一种新的形式。

据说很多人都看不动懂这出话剧，在观后的调查问卷上，还特别有一个问题，就是你看没看懂。这样一部话剧，孟京辉原本就不是导给大众的。所以，看不懂就对了。看懂得，那是文艺青年中的文艺青年，绝对的小众人群。

 

PS:这是之前发在搜狐论坛上的，算是个作业吧，免费观看，需要给人家写篇评论贴的。之前也免费观看了不少，不过都还该着人家评论呢，晕，真是越来越懒啦，嘎嘎

闲来无事，重读了张小娴的面包树系列。

已经记不起这是第三次，还是第四次重读了。

很奇怪的，一个让我印象如此深刻的故事，却总是记得结局，不记得经过。

只记得，《面包树上的女人》，程韵还是选择了林方文。

《面包树出走了》，林方文以死亡完成了对程韵的承诺。

《流浪的面包树》，长大的程韵，复活的林方文，还有做饭超级好吃的杜卫平，原来，我们都会长大的。

曾经是个执拗的人，尤其，对爱情。

如果没有天长地久的爱，我宁愿从来不遇到。

张小娴的面包树，却让我明白，原来，这世上的爱，不仅可以拥有，还可以成全。

或者，并非是谁背叛了谁，只是，我们都背叛了青春。

当我们长大，莱纳斯已经不再适合，生活和爱情有时候是对斗气冤家。

这次重读，才发现，原来那些美丽凄婉的歌词，并非出自张小娴之手。而是摘录自她的朋友，香港作家钟伟民的诗集《回忆》。

这本诗集收录的，是一九八零到一九九零年，也就是钟三十岁前写过的诗；三十以后，钟告别了他的「抒情时代」，改写小说。

可见，青春时，我们多会喜欢那些莫名的惆怅和悲欢离合的忧伤感情。青春的逝去，背叛的不仅是爱情，还有很多。

当然，成年人喜欢心平气和的把这称之为“改变”。“背叛”与“改变”，只不过是不同时期的相同感受罢了。

爱情，是小概率事件。

如果遇到，真该感谢上苍。

如果未遇，也是在自然不过的事情。

长大的我们，生活比爱情来得重要。

执著如程韵，亦放手远去。

而我们，又怎么比得过小说中的人物。

我想，如果，张小娴再早几年完成面包树系列，她或许会给这个故事一个童话般的结局。

可是，故事完成的时候，她已长大。

初读，对于结局，我久久不能释怀。

而现在，我气程韵为何早不选择离开。

时间，会改变一个人，你我都逃不过。

《明天》

告诉我，我和你是不是会有明天？

时间尽头，会不会有你的思念？

在你给我最后、最无可奈何的叹息之前，会不会给我那样的眼神——最早，也最迷乱

深情是我担不起的重担，情话之是偶然兑现的谎言

《花开的方向》

当我懂得珍惜，你已经远离

我不感空虚

因为空虚的土壤上将填满忏悔，如果忏悔

还会萌芽茁长

且开出花来

那么，花开的方向

一定是你离去的方向

离别和重逢，早不是我们难舍的话题；褥子上，繁花已开

开到茶縻，到底来生还有我们的花季；今夜，星垂床畔

你就伴我漂过这最后一段水程

了却尘缘牵系

告诉我，最蓝最蓝的，是哪一片天空？

当我们的脚印都小时了，南极企鹅说，

是抚平雪地的那一片天空。

最蓝最蓝的天空，溶在北冰洋的风浪里。

鳐鱼这么说，鲸鱼也这么说，

天空，是浸蓝了水草，浸蓝了

遗落在那里的眼泪的天空。

在东方的草原，每一株月桂，每一株

面包树，都隔着永不相见的距离；

花果落了，每一株，还是怀抱着

最浓最浓的思念，攀向最蓝最蓝的天空。

我问你，最蓝最蓝的，是企鹅的天空？

鲸鱼的天空，还是面包树的天空？

你却回答：那里离鹰鹫最近，离烦愁最远；

是你童年的天空，是笼盖西藏的天空。

都过去了，年轻的岁月，以为

所有的离别，都只为了重逢；

当我靠近你，最后一次靠近你，

在我心里，我说，也有过一片最蓝的天空，

因为你，那年，天很高；树，绿得葱茏。

总是这样子。

当他想要去看电影的时候，我先一步发来了邀约的短信。

当我想要打电话给他时，恰巧他的电话先一步来到。

当想要说“我爱你”的时候，两个人的声音同时响起，我们会心一笑。

心有灵犀，总是这样子。

我说的话他懂，他说的话我明了。

即使没有语言，也清楚对方心理的小想法。

有的人，认识很多年却仍感陌生。

有的人，即使初识却好似相识多年。

关于浪漫，每个人都有不同的定义。

而我，只想与这个人一起赌书泼茶，临风听暮蝉。